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Vers Une Scène Commune
ISBN-13: 9786131590993 / Francuski / Miękka / 2018 / 128 str.
Notre mA(c)moire examine les enjeux qui dA(c)coulent de la rencontre de deux formes d''A(c)criture la poA(c)sie d''une part et la chanson d''autre part chez Raoul Duguay, figure emblA(c)matique de la contre-culture au QuA(c)bec. Suite A la parution de son deuxiA]me recueil de poA]mes, or le cycle du sang dure donc (1967), la poA(c)tique de Duguay se mA(c)tamorphose, fortement influencA(c)e par les expA(c)rimentations musicales et poA(c)tiques de L''Infonie (cofondA(c)e avec Walter Boudreau). Notre A(c)tude portera principalement sur deux recueils parus en 1966 et 1967, ruts et or le cycle du sang dure donc, afin de mettre en lumiA]re le changement qui s''opA]re aprA]s la parution de ce dernier, au moment oA Duguay se tourne plus sA(c)rieusement vers la musique et expA(c)rimente l''A(c)criture A chantante A. Il s''agira de vA(c)rifier notre hypothA]se, selon laquelle la poA(c)sie, genre A l''honneur dans les annA(c)es 1960, subit l''influence de la chanson. En tenant compte du contexte dans lequel ce phA(c)nomA]ne s''inscrit, nous croyons pouvoir dA(c)montrer que l''idA(c)ologie vA(c)hiculA(c)e par certains acteurs de la contre-culture favorise la porositA(c) des frontiA]res entre poA(c)sie et chanson, notamment chez le poA]te, parolier et musicien Raoul Duguay.
Notre mémoire examine les enjeux qui découlent de la rencontre de deux formes décriture - la poésie dune part et la chanson dautre part - chez Raoul Duguay, figure emblématique de la contre-culture au Québec. Suite à la parution de son deuxième recueil de poèmes, or le cycle du sang dure donc (1967), la poétique de Duguay se métamorphose, fortement influencée par les expérimentations musicales et poétiques de LInfonie (cofondée avec Walter Boudreau). Notre étude portera principalement sur deux recueils parus en 1966 et 1967, ruts et or le cycle du sang dure donc, afin de mettre en lumière le changement qui sopère après la parution de ce dernier, au moment où Duguay se tourne plus sérieusement vers la musique et expérimente lécriture « chantante ». Il sagira de vérifier notre hypothèse, selon laquelle la poésie, genre à lhonneur dans les années 1960, subit linfluence de la chanson. En tenant compte du contexte dans lequel ce phénomène sinscrit, nous croyons pouvoir démontrer que lidéologie véhiculée par certains acteurs de la contre-culture favorise la porosité des frontières entre poésie et chanson, notamment chez le poète, parolier et musicien Raoul Duguay.
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