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Les Intentions Du Dessinateur
ISBN-13: 9783841787910 / Francuski / Miękka / 2018 / 316 str.
Nous avons l'intuition que pour A(c)valuer une image, il faut s'en tenir A ce qu'il est possible de voir en la regardant. En mAame temps, nous considA(c)rons spontanA(c)ment que pour certaines A(c)valuations, notamment artistiques, les intentions de l'artiste peuvent avoir une pertinence. Ces deux assertions sont pourtant incompatibles, les intentions de l'artiste n'A(c)tant pas visibles. Face A ce constat, de nombreux auteurs ont niA(c) la pertinence des intentions dans le processus d'A(c)valuation. En prenant le dessin comme cas d'A(c)tude, ce livre suggA]re que les deux assertions sont compatibles car les propriA(c)tA(c)s d'une image sont perAues comme le rA(c)sultat d'un processus intentionnel. AprA]s avoir A(c)laborA(c) une thA(c)orie psychologique de l'apprentissage du dessin, Alessandro Pignocchi montre que les traits d'un dessin sont perAus comme le fruit d'intentions et d'actions que l'observateur aurait lui-mAame pu produire. La justesse de cette A perception motrice A dA(c)pend tant des propriA(c)tA(c)s visuelles du dessin que du savoir-faire de l'observateur. Ce livre s'adresse aux lecteurs intA(c)ressA(c)s par les processus d'attribution d'intentions et par la psychologie de la relation A l'oeuvre d'art.
Nous avons lintuition que pour évaluer une image, il faut sen tenir à ce quil est possible de voir en la regardant. En même temps, nous considérons spontanément que pour certaines évaluations, notamment artistiques, les intentions de lartiste peuvent avoir une pertinence. Ces deux assertions sont pourtant incompatibles, les intentions de lartiste nétant pas visibles. Face à ce constat, de nombreux auteurs ont nié la pertinence des intentions dans le processus dévaluation. En prenant le dessin comme cas détude, ce livre suggère que les deux assertions sont compatibles car les propriétés dune image sont perçues comme le résultat dun processus intentionnel. Après avoir élaboré une théorie psychologique de lapprentissage du dessin, Alessandro Pignocchi montre que les traits dun dessin sont perçus comme le fruit dintentions et dactions que lobservateur aurait lui-même pu produire. La justesse de cette « perception motrice » dépend tant des propriétés visuelles du dessin que du savoir-faire de lobservateur. Ce livre sadresse aux lecteurs intéressés par les processus dattribution dintentions et par la psychologie de la relation à lœuvre dart.
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