How can a voice whose source is never seen--such as Hal in "2001: A Space Odyssey" or the mother of Norman Bates in "Psycho"--have such a powerful hold on an audience? When does "synchronized sound" fail to link bodies to their voices, and how do such great stylists of sound film as Jacques Tati, Kenji Mizoguchi, and Marguerite Duras deploy the power of the voice?
In this brilliant essay, Michel Chion, internationally cited authority on the history and poetics of film sound, examines the human voice in cinema. "The Voice in Cinema" begins with the phenomenon of film's hidden, faceless...
How can a voice whose source is never seen--such as Hal in "2001: A Space Odyssey" or the mother of Norman Bates in "Psycho"--have such a powerful ...
French critic and composer Michel Chion argues that watching movies is more than just a visual exercise--it enacts a process of audio-viewing. The audiovisual makes use of a wealth of tropes, devices, techniques, and effects that convert multiple sensations into image and sound, therefore rendering, instead of reproducing, the world through cinema. The first half of Film, a Sound Art considers developments in technology, aesthetic trends, and individual artistic style that recast the history of film as the evolution of a truly audiovisual language. The second half explores...
French critic and composer Michel Chion argues that watching movies is more than just a visual exercise--it enacts a process of audio-viewing. ...
Michel Chion's study of this film makes the case that it is one of Kubrick's masterpieces and a fitting testament. To appreciate this, though it is necessary to look at what happens on the screen without bringing preconceptions to bear.
Michel Chion's study of this film makes the case that it is one of Kubrick's masterpieces and a fitting testament. To appreciate this, though it is ne...
First published in French in 1998, revised in 2010, and appearing here in English for the first time, Michel Chion's Sound addresses the philosophical, interpretive, and practical questions that inform our encounters with sound. Chion considers how cultural institutions privilege some sounds above others and how spurious distinctions between noise and sound guide the ways we hear and value certain sounds. He critiques the tenacious tendency to understand sounds in relation to their sources and advocates "acousmatic" listening--listening without visual access to a sound's cause--to...
First published in French in 1998, revised in 2010, and appearing here in English for the first time, Michel Chion's Sound addresses the philos...
Chionova kniha otevírá v oblasti filmových studií novou oblast: jestliže filmová teorie nahlíží svůj předmět zpravidla z hlediska vizuality, Chion situuje výchozí bod svých analýz do zvukového aspektu filmu. Uvažuje o potencialitě, kterou hlas ve filmu disponuje, a to zvláště tehdy, když je prezentován jako něco, co není bezprostředně spjato s jednoznačně určitelným nositelem. Tato originální interpretace zvukového filmu uvádí filmovou teorii do kontaktu s dalšími obory: s psychoanalýzou, gender studies, literární teorií či muzikologií.
Chionova kniha otevírá v oblasti filmových studií novou oblast: jestliže filmová teorie nahlíží svůj předmět zpravidla z hlediska vizualit...
Audio-vize: pojem, který v prvním vydání tohoto díla v roce 1990 byl ještě novotvarem, ale různými citacemi, parafrázemi a překlady se propsal do obecného povědomí. Měl značit, že se jedná o svébytný vjem, a v důsledku tedy že studovat filmový zvuk či obraz odděleně, samy o sobě, postrádá smysl. A přece i dnes kdekdo stále odmávne kinematografii jako vizuální umění. Říkáváme vidět film, seriál či vysílání, a zanedbáváme změnu vyznění obrazu, danou už samotnou přítomností synchronního zvuku. Anebo se spokojujeme s aditivním schématem:...
Audio-vize: pojem, který v prvním vydání tohoto díla v roce 1990 byl ještě novotvarem, ale různými citacemi, parafrázemi a překlady se prop...
