Dass Claude Debussy in den phantasievollen Charakterstucken seiner beiden Preludes-Bande (1910-13) von einer hochgradig eigenwilligen harmonischen Kombinationsgabe Zeugnis ablegt, ist eine bereits oft belichtete Perspektive. Weniger gangig ist es, bei einer Beschaftigung mit der ihrer Zeit weit vorauseilenden Musik des unkonventionellen Franzosen den Fokus eher retrospektiv auf traditionelle Verwurzelungen seiner Originalitat in der klassisch-romantischen Harmonik zu richten. Unter Zuhilfenahme von Arnold Schonbergs Terminus des tonalen -Klischees- und Anwendung seines differenzierten...