Musikcastingsendungen im deutschen Fernsehen: Vergleich von "Deutschland sucht den Superstar" und "Unser Star für Oslo"

ISBN-13: 9783640679706 / Niemiecki / Miękka / 2010 / 28 str.

Timo Hofmann

Opis

Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Universitat Siegen, Veranstaltung: Einfuhrung in die Medienwissenschaft, Sprache: Deutsch, Abstract: Zu Beginn des 21. Jahrhunderts ist eine neue Welle in der TV-Landschaft ausgebrochen. Musikcastingsendungen erobern seit ihrem Beginn im Jahr 2000 als neue Form massenmedialer Unterhaltung die Fernsehbildschirme und gelten mittlerweile als etablierte Formate im deutschen Fernsehen. Durch welche Aspekte das Interesse ausgelost wird und inwiefern sich einzelne Sendungen unterscheiden, soll am Beispiel der beiden Musikcastingsendungen Deutschland sucht den Superstar (DSDS) und Unser Star fur Oslo (USFO) erarbeitet werden. Zu Beginn der Arbeit soll zunachst der Begriff der Unterhaltung, der heutige Stellenwert von Fernsehunterhaltung sowie deren mogliche Formen vorgestellt werden (vgl. Kap. 2.). Die Entstehung und das prinzipielle Vorgehen von Musikcastingsendungen, die eine Kategorie der Fernsehunterhaltung bilden, werden zu Beginn des dritten Kapitels beschrieben. Als Beispiele und Voraussetzung fur die spatere Analyse werden die Konzepte der beiden Musikcastingsendungen DSDS und USFO vorgestellt (vgl. Kap. 3.1. und 3.2.). Im Hauptteil der Arbeit sollen zunachst die Einschaltquoten und Zuschauermarktanteile beider Sendungen gegenubergestellt werden (vgl. Kap. 4.), um schlielich die inhaltlichen Aspekten beider Formate, die Einfluss auf den Erfolg einer Musikcastingsendung haben, zu erarbeiten. Hier soll im ersten Schritt die Bedeutung der Musik, der Gesangsqualitat und der Naturlichkeit der Castingkandidaten beider Formate gegenubergestellt werden, um Ruckschlusse uber die Auswirkungen dieser Aspekte auf die Hohe der Einschaltquoten zu bilden (vgl. Kap. 4.1.). Inwiefern sich die Charaktere beider Formate unterscheiden, welche Inszenierungen beobachtet werden konnen und welche Schwerpunkte neben der Musik in Castingsendungen gesetzt werden konnen, wird in Kapitel