Die Kunst der Veränderung: Die 32 c-Moll-Variationen für Klavier, WoO 80 von Ludwig van Beethoven

ISBN-13: 9783640923960 / Niemiecki / Miękka / 2011 / 72 str.

Toni Holzfu

Opis

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Martin-Luther-Universitat Halle-Wittenberg (Institut fur Musikpadagogik), Veranstaltung: Musikanalyse / Tonsatz, Sprache: Deutsch, Abstract: Das Prinzip der Variation in der Musik gab es praktisch schon immer, zumindest sind erste Variationen schon im Mittelalter, beispielsweise in den Gregorianischen Gesangen in Form von variationsartigen Ziergesangen, nachweisbar, aber auch bei verschiedenen Natur- und Kulturvolkern stellen Variationen ein uraltes Prinzip der Musikubung dar. Allgemein bezeichnet der Begriff der Variation, der aus dem Lateinischen ("variatio") stammt und Abweichung bzw. Unterschied bedeutet, in der Musik ein Formungsprinzip, das auf rhythmischen, melodischen, harmonischen oder kontrapunktischen Veranderungen eines meist einfachen, liedhaften Themas beruht. Werden nun mehrere Stucke, die dasselbe Thema variieren, aneinandergereiht, so entsteht die Variation als spezielle Form in der Bedeutung einer Variationsreihe; das Thema steht dabei in der Regel in originaler Gestalt, also unverandert, vor der ersten Variation. Grundsatzlich lassen sich hierbei zwei verschiedene Typen unterscheiden: die strenge, bzw. Figuralvariation und die freie, bzw. Charakter-variation. Weitere Formen sind beispielsweise die Fantasie-Variation, die Cantus-firmus-Variation, die Ostinato-Variation, die Melodievariation und andere mehr. Auch Ludwig van Beethoven (1770-1827) schrieb bemerkenswerte Variationswerke, eines davon sind die bekannten "Zweiunddreissig c-Moll-Variationen fur Klavier uber ein eigenes Thema," WoO 80, die unter den Variationswerken als bedeutend herausragen, weshalb sie Gegenstand dieser Arbeit sein sollen. Die vorliegende Arbeit beschaftigt sich anhand einer musikalischen Analyse naher mit dem Thema und der Struktur der 32 c-Moll-Variationen Beethovens, beleuchtet aber zuvor den geschichtlichen Hintergrund der Entwicklung des Formenprinzips in der Musik und gibt im Folgenden e