Der Tod und die Gesellschaft: Texte in der Hardrock- und Heavy-Metal-Musik

ISBN-13: 9783656563730 / Niemiecki / Miękka / 2014 / 116 str.

Markus Becker

Opis

Magisterarbeit aus dem Jahr 1998 im Fachbereich Anglistik - Kultur und Landeskunde, Note: 1,7, Ruhr-Universitat Bochum (Englisches Seminar), Sprache: Deutsch, Anmerkungen: Aus dem Gutachten: "Aus zwei Grunden war das Thema dieser Arbeit ungewohnlich - und ungewohnlich schwierig. Erstens ging es darum, die zugleich einschlagigen und reprasentativen Texte zu finden, was eingehende Kenntnisse uber die Hardrock- und Heavy-Metal-Szene erforderte. Zweitens gewinnen diese Lyrics ihre spezifische Bedeutung erst im Zusammenspiel mit der Musik (und haufig auch mit einem ganz bestimmten Respons eines Publikums). Der Vf. hat diese beiden Herausforderungen souveran gemeistert., Abstract: Sex, Drogen, Gewalt, Teufelsanbetung, Selbstmord - die Liste dessen, was dem Heavy Rock seinen heutigen Ruf eingebracht hat, ist lang. Bei den meisten dieser Etiketten handelt es sich um Pauschalurteile, die mit der Wirklichkeit wenig zu tun haben und vielmehr Ausdruck des Wunsches sind, diese Musik aus dem Leben junger Menschen zu verbannen. Obwohl das Genre mittlerweile fast dreiig Jahre alt ist, gibt es bis heute keine Musikrichtung, die den Widerspruch von Eltern, Padagogen, Musikwissenschaftlern, Rockkritikern und anderen, meist selbsternannten "Experten," in dieser Weise auf sich vereint - sei es wegen der lauten, aggressiven Musik oder den oft radikalen Aussagen der Songtexte, die sich allen gesellschaftlichen Normen entgegenstellen. Oft werden Heavy Metal und Hardrock als kunstlerisch minderwertig, pervertiert und uninspiriert bezeichnet und, im Gegensatz zur oft sakrosankt erscheinenden "klassischen" Musik, einer Untersuchung nicht fur wert gehalten. Doch genau dies wirft die Frage auf, warum der Heavy Rock zum vielleicht erfolg- und einflureichsten Musikstil der letzten Jahrzehnte werden konnte und auf seine Anhanger wie auf seine Kritiker gleichermaen eine so starke Wirkung ausubt. Um diese Frage zu klaren, werde ich in Kapitel zwei die musik- und kulturhistorischen Wurzeln des