Das Komische bei David Lynch

ISBN-13: 9783640261826 / Niemiecki / Miękka / 2009 / 56 str.

Johannes Schmid

Opis

Studienarbeit aus dem Jahr 1999 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 2+, Ludwig-Maximilians-Universitat Munchen (Institut fur Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Die Filme David Lynchs, 9 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Verfolgt man die Diskussion um die Filme von David Lynch, so trifft man auf Schlagworter wie Voyeurismus, Gewalt, sexuelle Perversionen, Horror, Ekel etc. und was die filmische Gestaltung betrifft, so wird v. a. uber die Mischung der Genres, das postmoderne Spiel mit Zitaten und Klischees, die nicht-lineare Erzahlweise, die Bedeutung der Tonspur und Lynchs Umgang mit Kontrasten gesprochen. Ein Element, von dem Lynch selber behauptet, dass es sich in all seine "Filme eingeschlichen (...)" hat, wird dabei haufig vernachlassigt: der Humor, die Komik. Er selbst misst dem Humor eine durchaus wichtige Position in seinem Werk bei, wenn er sagt: "Ich finde es hochst interessant, wie der Humor in unmittelbarer Nachbarschaft mit der Gewalt und dem Horror des Lebens existiert. Die Nahe dieser nur scheinbaren Gegensatze reizt mich," oder: "Humor macht es meiner Meinung nach moglich, sozusagen als Nachbar neben all den horrorigen, brutalen und schwarzen Dingen leben zu konnen. Ich mag Humor ganz einfach." Diese Arbeit nun soll untersuchen, welche Art von Komik David Lynch in seinen Filmen "Eraserhead," "Blue Velvet" und "Lost Highway" einsetzt und auf welche spezifische Weise er das tut. Besonders spannend ist an diesem Thema, dass die drei ausgewahlten Filmen auf den ersten Blick alles andere als lustig erscheinen und dennoch, wie zu zeigen sein wird, Humor eine wichtige dramaturgische Rolle darin spielt. Wir werden dabei sogar feststellen, dass es eine Affinitat zwischen der "Methode Lynch," wie Georg Seelen David Lynchs spezielle Art des Filmemachens nennt, und bestimmten Komisierungsstrategien gibt. Schon in "Eraserhead," Lynchs erstem Langfilm aus dem Jahre 1977, der haufig als sein personlichster Film bezeichnet wird,