Bild- und Medienreflexion in Memento und Rear Window: Ein filmanalytischer Vergleich

ISBN-13: 9783656180838 / Niemiecki / Miękka / 2012 / 52 str.

Florian Norbert Bischoff

Opis

Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,0, Freie Universitat Berlin (Theaterwissenschaft), Veranstaltung: Filmgeschichte, Sprache: Deutsch, Abstract: Memory can change the shape of a room; it can change the color of a car. And memories can be distorted. They're just an interpretation, they're not a record, and they're irrelevant if you have the facts heit es am Ende von Christopher Nolans Film Memento. Oder anders gesagt: am Anfang der Geschichte. Nolans Plot um den Versicherungsagenten Leonard Shelby (Guy Pierce), der neue Eindrucke nicht langer als funfzehn Minuten in seinem Kopf speichern kann, kreist nicht nur inhaltlich um die Thematik des Erinnerns und Vergessens, sondern verhandelt Zusammenhange zwischen Gedachtnis, Narration und medialer Vermittlung auf einer dem Film eingeschriebene bild- und medienflexiven Ebene. Memento verweigert sich dabei einer linearen Erzahlweise. Spannung wird nicht unter der Perspektive des moglichen Ausganges der Geschichte aufgebaut, sondern indem die kausalen Zusammenhange bereits finalisierter Taten peu a peu aufgedeckt werden: Uberlegungen hinsichtlich des moglichen Ausganges des Geschehens treten also zu Gunsten der Frage "Wie konnte es dazu kommen?" in den Hintergrund. 46 Jahre vor Memento erschien Alfred Hitchcocks Film Rear WIndow. Die Diskussion und Rezeption dieses modernen Klassikers ist manigfaltig, was allein das Unma an Sekundarliteratur unterstreicht, welche uber Hitchcocks Werk publiziert wurde. Michael Diers spricht Rear Window die gleiche medienreflexive Ebene zu, die eingangs bereits Christopher Nolans Film unterstellt habe. Er charakterisiert Das Fenster zum Hof als einen "filmischen Versuch uber das Filmemachen," als einen "Essay uber Fragen von Blick und Bild, Bild und Medium sowie Medium und Publikum"1. Dieses knappe halbe Jahrhundert, das beide Filme voneinander trennt, ist zugleich Teil einer Diskursgeschichte uber die theoretische Positionierung des Bildes, uber das R